台湾新生代花艺师古文旻:展现植物“冲突”之美(图)

2017-03-07 13:47 中国花卉报

  古文旻,台湾新生代花艺师的代表人物,2014年,二十出头的他已经一举夺得台湾国际花艺大赛冠军。记者印象中还是学生的他,在去年很有魄力地选择了创业道路。Kuflower工作室开在台北的南港区,依然是刚冷的工业风与柔美花艺的结合,依然是张力十足的空间花艺设计。


  钟情“破坏式”花艺


  跟大陆很多新生代花艺师一样,台湾“八零后”花艺师古文旻,有着鲜明的创作风格和独辟蹊径的经营思路。他告诉记者,目前台湾花艺消费的特点是,对订制和创作的需求越来越强烈,追求特色化,因此跨领域的综合工作室大量出现,跟传统花店的概念完全不同。在古文旻的工作室里,最具震撼力的就是墙壁上悬挂的牦牛角,它周围被“破坏”的墙壁后露出摆放整齐的现代工业工具,现代、狂野、不羁,充分展露了他的设计风格。


  学工业设计出身的古文旻,一直以来都尝试将工业风的现代“冷酷”感,与自然柔美的花艺相结合。他热爱工业风,用他的话说,“喜欢逛五金店甚于逛街”。在他的工作室,除去花艺设计必备的工具外,还有电钻、线锯机、多角度切割机、不同尺寸的榔头、刨刀等。他的工作桌也是自己订制的,教学时可以当桌子,不用时可以把桌面与桌脚分开挂在墙面上作陈列架。


  工作室的主要业务是订制花艺,古文旻将它当作比赛———客户需求是题目,在得知题目后,加入自己的风格去创造独特的作品。每当接到设计项目,他首先看到的是空间与挑战,有强烈的欲望想要去征服空间装潢的**限制。古文旻常问客户的问题是:这个墙面可以钻孔吗?天花板可以垂吊吗?他会花时间去丈量尺寸、确认材质,确保作品可以按照绘图提案施工制作。


  植物冲突美学,这一台湾设计界近年出现的新名词让古文旻情有独钟。他说,山林间吸引他注意的不是茂密的枝叶,而是残破的树干、腐蚀的树皮和雷劈过的树木,这些经由自然创造的画面正是他所惊讶的艺术表现。而所谓的冲突与破坏并非实质上的破坏,它是一种态度与精神,强调的是打破框架思维,换位思考,重组并注入自己的灵魂,用设计创造花艺的不同视觉,重新定义人、植物、空间的关系。


  创作“我”与植物的故事


  创业半年以来,古文旻并不热衷于追求商业化,但工作室的业务源源不断———从饭店的植物装置到展览活动的花艺设计,从装置艺术的婚礼现场到求婚的花艺设计,从晚宴活动到开幕仪式的花艺设计,他坦言遇到了很多“有趣的客户和案子”。对于一个新创立的工作室,强调设计费的价值比价格更重要(独立于其他费用),因为设计经过长时间的思考与经验而成为作品,更应该重视它的价值而非用价格去衡量设计的好坏。这都和他最看重的经营定位有关———不是定位客户,而是定位自己的创作原则和态度。


  这一原则和态度是什么呢?古文旻说,在满足客户的同时,也满足自己的创作需求,呈现鲜明的个人风格。在他看来,每种植物都有自己的个性和语言,探索植物不同的面貌,是身为花艺师的责任。在探索植物美学的过程中,真正需要的不是设计自然,而是感受,感受时间的过程所留下的价值,感受植物正在告诉我们时间与生命的意义。


  他为一家饭店做的植物装置设计,颇能体现这样的原则(如图1至图3)。这家饭店的装修采用清水模工法,以凸显水泥材质的高超工艺,搭配鲜黄色系的配件与书法画作,低调、时尚而有味道,是个富有挑战的空间。在这里古文旻思考了很久,最终选择以梨枝和文心兰作为整个空间的主角。梨枝表皮粗糙,带有明显时间积淀的痕迹,它属于较刚硬的材料,文心兰又称跳舞兰,颜色鲜黄,花朵轻盈,与梨枝一刚一柔相互搭配。两者的颜色一个属于深咖,一个是鲜明的蕊黄色,也是既冲突又相融。在这饭店的空间,他将两种材料做成一个名为“聚”的巨大螺旋体,寓意着饭店来往的人因为不同理由聚在一起,每一个人都有属于自己的故事,在这里汇集情感,分享喜悦。







图1、图2、图3以梨枝和文心兰为主角的饭店空间花艺设计。


  在近日的一个牡丹画展中,古文旻的花艺装置设计再次惊艳观众(如图4)。他认为,牡丹花期很短,但绽放时却会让人惊艳,无愧花中之王。牡丹如画,而画展中的牡丹更富诗意,王者之霸气呼之欲出。他创作的作品让牡丹花从画作中破画而出,从平面转化为立体,呈现画中牡丹的画面。




图4 牡丹花破画而出,从平面转化为立体,令人惊艳。


  古文旻说,他经常会将一个案子的工期拉得很长,因为要花很多时间去体会空间和思考,去感悟植物的特性和情感。他相信,作为一位年轻的自由花艺师,只要能坚守自己的创作态度,一定会在市场中占有一席之地。




  作品是为木工体验教学开幕制作的花艺布置,作品以树皮、亚克力、苔癣、永生花为设计主轴,结合木工与花艺呈现了自然、突破与创新的理念。


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